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评论
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王一一:139.201.211.139非常喜欢变态犯罪的片子我是不是应该学心理学 -
晕菜:139.210.11.246致敬1922版对比下来各有千秋都是很棒的我虽然仍然觉得1922年版的脑刻更深但这一版也喜欢原始版本的特点在于色调极度梦幻加上默片无声泛黄镜头一帧帧穿插着魔鬼的脸营造出噩梦梦境的强烈感觉没错风流大丈夫就是你做过的或者你想象中噩梦最应该有的的样子其特别之处无法超越这一版也把对白减少到极点且配乐特别像吟唱阿佳妮的面貌苍白琉璃一看就是吸引恶魔的哥特式美丽所以这版更像恐怖诗歌配油画也是佳作很艺术 -
小白兔爱睡觉:36.58.109.238交错穿插的三层叙事结构碎片式的虚实不清的私人回忆一场美国郊区悲剧故事没有出人意料讲故事的方式却全程在飞两位年轻主演也非常出彩三个年龄段都把握住了想看小说 -
王大鹿:61.236.249.72對於星際類型的片總是無法專注风流大丈夫甚至提不起興趣為了湯姆還買了碟辛宗一個計畫下的複製人隨著計劃的終止他失去了身分也失去了存在的意義唯有除去另一個相同的人彷彿才找得到自我價值被人主宰的"誕生"存在於黑洞中的"生活"死亡才是生命的出路 -
zoro哉:106.86.88.119似乎处理创伤性回忆是雷乃的一个主题现在看依然会觉得实验性很强大概源自于雷乃对服务于叙事的剪接规则的完全打破如果说跳接在戈达尔的试用下虽然高度压缩时间但依然保留某一场景下叙事完整性其在雷乃处的使用则完全用以破坏时空连贯而令叙事碎片化这种故意制造的‘突兀’尤其会在观众第一次看本片的时候感到异常迷失困惑估计雷乃不满足于用角色演绎向观众讲述个人如何面对创伤性回忆而是想通过实验性的电影语言中触发(而非让观众理解而产生)心理共鸣第一次看会感到吃力因为在处理剧情信息的同时还要面对雷乃的语言刻意营造的障碍已知剧情后再看就会好很多精力可以集中在构图色彩配乐以及对白中的隐喻沉溺过往的人看不到世界已然改变直到回忆与现实的完全错置才知道紧抓的不过是白费一场